電影《血觀音》裡的棠夫人（棠佘月影），神似白先勇筆下《永遠的尹雪艷》，兩人現身的時空場景不同，棠佘月影已經是在地化的剽悍版尹雪艷。
尹雪艷出現在1960年代的台灣，國民黨戰敗，倉皇來台，政權危脆，她的客廳裡匯聚著一群逃難失意政客、落寞官太太，東山再起無望，叨叨絮絮，盡是眼前晦氣過往風光，面對如此破敗人物，儘管尹雪艷有通天的企圖，她能做的不過就是撫慰、唱和，頂多揀選個稍微像樣的男人，談場若有似無的桃色情愛。
1990年的台灣，國民黨戒嚴統治40年，雷厲風行，與今日北韓相似。表面萬眾一心擁戴領袖，私底下官商勾結黑吃黑，幹盡狗屁倒灶齷齪事，日本統治時所注入的法治精神，層層剷除。
在棠夫人的客廳裡，依舊少不了政客與官太太，不同的是，此時，中央與地方各方人馬羽翼已豐，不分外省掛本省掛，各各意氣風發大顯神通，一幕幕政商勾結戲碼，就在棠夫人的客廳上演。
1960年的尹雪艷，客廳裡不過是吃喝、唱戲、搓麻將，她只需帶著一位名廚與兩位幫傭的娘姨，就可擺平客廳裡的政客與官太太，氣定神閒「淺淺的笑著，連眼角兒也不肯皺一下」。
1990年，棠夫人的客廳裡熱鬧非凡，有縣長、議長、議長特助、議員、立法院院長夫人，談的是農會借貸、資金轉移、地目變更、炒地皮、誰來角逐立院院長等等，客廳裡的每句話，都可能牽動著千絲萬縷的派系關係，搬動著數以億計的鉅款，客廳裡的每個人，都自以為是運籌帷幄的主角，有意無意地在放話、傳話、散佈、流轉。
表面上，棠夫人淺笑盈盈，斟茶倒水，聽盡官場機密，口風緊閉，扮演著拿捏輕重進退的政商白手套；私底下，她需要鞏固集團，必需有自己的盤算。屋內，名廚與幫傭已不夠應付場面需要，她豢養殺手，進行實質殲滅；屋外，她與農婦記者交好，既可借人頭又可放消息帶風向，另外，此時此刻，棠夫人已非孑然一身，她的集團成員裡，增加了兩位至親，血脈不一定會同心，至少有家有眷總是會增加親和、減人猜疑，方便棠夫人設局佈樁，引人入彀，旁人難想到的是：對棠夫人來說，血肉至親不過是個工具，危機當前，若是擋路，一樣要大「利」滅親、除「障」務盡。
棠夫人身處1990年代的台灣社會，她所面臨的政商關係，比1960年代更複雜更棘手，處理起來，需要更細膩的手路、更天地不仁的格局，不管如何，棠夫人總是一臉笑意，還不時傳授給身邊的血脈至親，提醒著「笑一下，就什麼都忘了」。
棠太太與尹雪艷師出同門，一脈相傳，同個模子印出來的人物原型，一抹淺笑，是她倆共同的生命註記。若是論功力，棠太太比尹雪艷更是厲害數倍；在複雜的政商關係裡，尹雪艷頂多扮演著飄渺仙子，輕輕淡淡地周旋在牌桌間，看著她的客人相互宰割，棠太太可是親履陣地，佈局指揮，在血路中廝殺，還一路盈盈笑到底，她的名言是「要狠過一回之後，才學會看淡。」或者，可以說，棠佘月影就是尹雪艷的進化2.0版。
如果說，尹雪艷代表著1960年一群中國政治難民的失意、落魄與無奈，再怎麼說，畢竟還是有著「外來者」的成份；棠夫人則是映照出1990年的台灣社會，本省與外省、中央與地方，權貴階級的血腥詭異與權力鬥爭，這已經完全是「本土在地」的產物。
從1949年到2017年，從白先勇書寫《永遠的尹雪艷》到楊雅喆導演《血觀音》刻畫棠佘月影，是中華傳統宮廷文化在台灣的移植與深耕，也是人性的沈淪與頹廢！
