之前在網路上看到《花甲男孩轉大人》爆紅的那段父子對話，很喜歡兩位隔代演員的流利不造作，短短3分鐘幽微地表現出從戒嚴世代父輩到後戒嚴年輕世代，對性別認同、愛情的不同看法，內心喝釆，今天決定好好看一下，一口氣把前四集「花」，「甲」，「男」，「孩」都看完了。（剩下三集「轉」，「大」，「人」還沒有播出。）
這個迷你影集，改編自來自台南作家楊富閔所寫的小說集《花甲男孩》，楊富閔今年30歲，這本書出版時他23歲，目前在念台文博士班。他本人其實有在影集中客串演出喔！週末，四叔昇爸開著校車，一一去接雅婷、花甲、花明的國中同學們，來開同學會，那第一位上車的同學，就是作家楊富閔本人。
不知道為什麼，第一集，才聽到片頭曲，就掉眼淚了，回過頭來想想，觸動我的是一種「貼近真實」的感覺。
成長過程中，喜歡追的劇，往往都是美國影集和日劇、韓劇，而台灣自製的連續劇，也是包青天、武則天、神鵰俠侶、婉君表妹…等等跟台灣土地無關的故事，後來去美國念書，離開台灣一陣子，再回來時，已經有些以台灣當代為場景的偶像劇，但一方面自己已經不太看電視了，另一方面，那些角色、對白、劇情…感覺都脫離現實，或過度美化，或灑狗血地煽情。
四位編劇本來想要讓28歲、大學都還畢不了業的花甲，有個明確的夢想，但後來想想，沒有明確的夢想，反而更貼近台灣此刻的真實。現在，每個人手機打開GPS就可以衛星定位了，但卻越來越不知道自己想追求什麼，劇中人物所呈現的，就是台灣人「迷航」的狀態，那種被動接受現狀、不知道自己有選擇、忘記自己從哪裡來、也不一定要往哪裡去的迷航。
但這個迷航，卻讓人忍不住看下去，好親切，又好心疼！那都彷彿就是我們生命中的一個橫切面，一個不知不覺走進、卻又不知如何走出的中陰身狀態。
我們都曾經給家族面子或傳統奴役，我們都曾經卡在「為了證明你們都錯了所以我要這樣做」的倔拗中，我們都曾經不原諒那個失職的父親，不理解那個離去的母親，我們都曾經走不出失去至親的傷痛，想要彌補自己的過錯、想要對方起死回生，我們都曾經暗戀那個追不到的女孩／男孩，我們都曾經跟一個不對的人在一起太久，然後自暴自棄，我們都曾經因為外表、學歷、收入、家庭背景、權勢而比高比低，我們都曾經因為想要緊緊抓住什麼，卻反而被推開得更遠，我們都曾經因為想要逃避什麼，卻一次又一次發現自己走回同樣的地方…。
整個故事，是以阿媽的逝去為起點，所有人被召喚回祖厝，不得不重新面對過去，面對自己生命中棄之不理、懸而未解的囧境。
在這群迷航的人身上，在這個失能的大家庭中，我們看見了自己的影子。我們想獨立想掙脫，但又有股無形而巨大的力量，美其名為「我們都是一家人、血濃於水」的愛，把我們吸引著，讓我們不得不跌落回去。究竟要如何才能夠既在乎、又走出獨立自主的路，做自己的最真？後三集，是「轉」、「大」、「人」。
此劇將會如何讓劇中角色「轉大人」呢？很期待、也希望，結局不是家和萬事興的那種溫情。
劇中，看到父親和三位叔叔的幼稚行徑，花甲有感而發地說，為什麼他的超級阿媽，那堅毅開朗、心地慈悲、受人愛戴的「繁星鄉一姐」，會養出一群那麼糟糕的兒子呢？
我心中想到的第一個答案是，繁星一姐的愛再偉大，都是有侷限的，她在金錢上情感上給予兒子們不斷的支持，但是，在人格養成和生命方向的引導上，她卻無能為力，對她那個世代的女性來說，幫助兒子成家立業，就是她此生的責任，她已經做到她的最好了。
我心中的第二個答案，連結到花甲的喟嘆：「我一生下來也沒有這麼蛇啊，到底是什麼原因，造成今天這個局面的？除了我自己的問題，難道這個社會一點負責都沒有嗎？」魯蛇之所以存在，因為，這個社會從來就沒有給人太多選擇。如果生在一個更公平競爭、更多元出路的體制中，這些男人在求學過程的挫敗感，就不會那麼大，自卑心就不會那麼強，想要賺大錢出人頭地給人看得起的那種本能衝動，就不會一直主導著他們的人生。在這個青壯人口流失的繁星鄉，地方宫廟、農會、鄉代表…與地方派系綁著的利益結構，代表的就是最接地氣的晉身之路。
在這齣戲裡，我們看到了魯蛇，認同了魯蛇，直視每個人的窩囊與挫敗，不急著遁逃到喜劇效果或家和萬事興的大和諧中，這齣戲留下了很多灰色地帶，讓人們自行詮釋，去做是非對錯的道德判斷，甚至，在現有的關係、處境中，做出抉擇。
有一幕，對於要不要當乩童、猶豫不決的花甲，卡在雅婷和阿瑋之間，雅婷代表的是延續家族命運、償還對神明的許諾，阿瑋代表的是個人主觀的感受。雅婷跟阿瑋嗆聲說：「當乩童不好嗎？妳看不起乩童？」阿瑋對雅婷說：「妳瞭解阿甲嗎？他根本不想當乩童。」但說不出答案的，卻是花甲自己。
到底要如何選擇？選擇了，會不會後悔？
花甲欠缺的是GPS導航系統，甚至連自己定位都不知，即使裝上這個GPS，他仍可能不知自己做什麼才是做自己。至於幼稚的大人們，功利現實反而沒什麼躊躇，他們似乎有GPS，卻與世間沒有連線也沒有辦法版本更新。